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在整个一级市场也好，二级市场也好，大家一直对游戏行业是“青眼相加”的。为什么要用这个词？就是二级市场永恒追求一个问题叫商业模式。在大家心中，在整个内容娱乐业态里面——当然我们不讲平台型的互联网公司——游戏作为一种娱乐内容业态，它的商业模式是非常好的。它有非常强的To C的属性，大家打开各家游戏公司的报表，你会发现它的现金流很好。甚至我以前总跟我的小伙伴开玩笑说，我就没见过穷的游戏公司。这里面代表了行业本身的生命力和生长性，我觉得这是一方面。
比如说像我们前一位嘉宾，他讲到了游戏对于硬件行业的推动，他讲的可能是他们自己公司的例子。但是其实不用讲这一个公司，大家知道今年整个社会，或者说整个全球最火的公司叫英伟达。大家知道这个公司驱动了整个AI行业的发展，它本身是一个硬件公司。大家可以去看一下英伟达的发展史，这里面有非常重要的一个推动力，就是整个游戏行业，或者说游戏玩家对于自身显卡的需求，倒过来推动了英伟达这家公司的发展。某种意义上也让他赢到了现在，让他成为全球最炙手可热的公司。
那另外一方面，它作为一种消费娱乐的业态，又有很强的消费属性。所以整个二级市场，既有科技类型的投资经理关注这个行业，也会有很强的消费类投资经理关注这个行业。因为大家也都知道，过去一直有个说法，当人均GDP超过8000美金，国民对于文化消费或者说精神消费的需求就会快速发展和提升。所以某种意义上，游戏作为一种非常优秀的消费品，或者说我们认为叫“高毛利”的消费品，它具备很强的能力去承接大家的精神消费需求。所以从这两个角度来讲，整个游戏赛道一直是二级市场相对比较炙手可热、大家比较关注的一个方向。这是我想跟各位分享的第一个点。
第一个其实也是我所研究的行业和公司，就是《哪吒2》。在今年上半年的时候，《哪吒》成为整个娱乐市场或者整个电影行业最超预期的片子。它除了有150多亿的票房之外，其实他们自己也跟大家讲过，是对整个我们所讲到的衍生市场，甚至说对GDP的带动。因为大家知道你看一个电影，你可能会牵涉到去吃顿饭，商场的客流也会因此增加。所以我们看到《哪吒》的背后除了有高额的票房之外，它所带动的这种衍生品经济是非常可观的。这里面既包含了像手办、卡牌等等一系列产品，本质上它是一种激动人心的内容产品。它背后所带来的大家对于消费欲望的促进，当然也包含了线下的客流增加，以及相应的景区客流的增加。
其实大家可能会有一个疑惑：可能在大家年少的时候都了解过它，但这已经是一个很老的IP了，为什么这几年它在中国重新焕发生机？这里面简单来说就是有人在运营，有人在为它操心，有人在不断地把IP进行焕新。因为过去大家会觉得这个东西好像已经有点老派了，不是很新潮、很先锋。那你会发现现在市场上出现的，比如说棕色皮肤的Hello Kitty，大家不一定会觉得白色就是一种好看的形象，他会觉得说好像被晒成这种棕色的皮肤，也是一种新潮、很先锋的形象。
比如说我们一直认为欧美的文化是一种比较强势的、有统治力的文化。但实际上你真的去美国的很多商店或者购物中心，你会发现日本的动漫文化对他们的影响力非常大。当然这两年可能有了中国的泡泡玛特这家公司，多了一些新的增量。但是在过去，去美国市场看你会发现，除了他们的棒球文化、篮球文化，包括漫威这一套之外，日本的文化以及日本文化的中间产品，其实在海外都有独立的商店或者集合店在进行售卖。这里面其实就反向印证了日本文化对全球的影响力。
那这种影响力来自哪里？其实本质上，包括我们知道“宝可梦”是全球最头部的IP，它也来自于任天堂等过去二三十年的耕耘。这里面包含了它的主机产品的推出，包含了围绕着宝可梦、围绕着马里奥、塞尔达等等一系列的游戏产品。所以我们大家会发现，过去大家对于游戏公司总有一个担忧，认为说依赖产品——如果你这个产品过了生命周期，那你的收入和业绩就会下降。这个其实是大家过去对于游戏行业持续性，或者说具体的某个游戏公司持续性的一个永恒的担忧。但你会发现，当你的游戏拥有了更持续的用户，不仅能为你带来所谓的流水（这是你的第一要义），它所带来的长期的、更漫长的文化影响力其实是更可观的。
最后，这是我们所看到的中国旅游研究院他们的一些调研。因为游戏变成一种旅为，其实这两年大家一直讲，文旅。游戏其实是上游，某种意义上同样一个景点，你到底怎么解读它、怎么描述它，可能千差万别。尽管景点它是一个稳定业态，或者说是一个单一的业态，但是当你被赋予了文化形象或者是游戏形象——比如说我们记得当年看《盗墓笔记》的人都非要去那个长白山——对长白山来说，可能我就是一个传统的景点，是自然风光。但是你被赋予了这个文化内涵之后，你会发现你的吸引客流的能力，甚至说能让长白山这个形象变得更加鲜活。